| 監 督 | 山際永三 | 脚 本 | 朱川審 |
【出演】
| 団次郎（郷秀樹） | 根上淳（伊吹隊長） | 池田駿介（南隊員） | 西田健（岸田隊員） | 三井恒（上野隊員） | 桂木美加（丘隊員） | 榊原るみ（坂田アキ） | 川口英樹（坂田次郎） | 岸田森（坂田健） | 飯沼慧 | 玉井碧 | エフ・ボサート | 遠矢孝信 | 菊池英一（ウルトラマン） | 名古屋章（ナレーター） |
【物語】
灯台や船舶が消滅する事件が多発する。
何かの予感を感じた坂田（岸田森）と郷（団次郎）は、事件がだんだんと日本に近づいてくる事に気づき、
次の襲撃地点と予想される、とある灯台へと向かう。
夜中、そこに現れたのは、何でも光に変えて吸収してしまう怪獣プリズ魔だった。
怪獣は、灯台の光に引き寄せられていたのだ。
灯台の光を吸収しつくしたプリズ魔は、今度は坂田達の車のヘッドライトに引き寄せられる。
その危機に、ウルトラマンが登場した。
しかし、光が凝縮して構成されているプリズ魔に、さすがのウルトラマンも歯が立たない。
翌日、ＭＡＴは東京中の明かりを全て消し、照明を使って野球場へとプリズ魔をおびき寄せ、凍らせようとする。
だが、ＭＡＴのチームが危機に陥った時、再びウルトラマンが登場、
今度はプリズ魔の体内に飛び込み、内側から破壊する事に成功した。
【解説】
岸田森が、始めて手掛けた脚本。
朱川審（あけがわしん）のペンネームで書かれている。
審という名前は、岸田森によると、生まれたときに名付けられそうになった名前だったと後に語っている。
冒頭の、次郎（川口英樹）にプリズムを使っての実験を見せるところから、独特なテンポでストーリーが展開してゆく。
視覚的なイメージを中心に物語が構成されており、
光となって消えて行く目撃者や、光の渦の中で戦うウルトラマン、
オーロラとともに現われる光を凝縮した怪獣プリズ魔等、実に非凡な感性を見せる。
オーロラを不思議だと思ったという事が、この話を書こうと思ったきっかけだと言うが、
その視覚的な思い付きが、脚本に良く生かされている。
円谷プロダクションのスタッフ達も、岸田森のイメージを、タイトな製作条件にも関らず工夫を凝らして映像化した。
また、サスペンスの盛り上げ方も、初めて書かれた脚本とは思えないほどにうまく出来ている。
対象年齢が『帰ってきたウルトラマン』の視聴者層よりも、
多少高めに設定されているような印象を受けたるエピソードだ。
関連作品
雑誌記事 岸田森“自作自演”に“文才”発揮 脚本も“ウルトラ”級？（昭和４６年1971）
雑誌記事 あのネ ＴＢＳテレビ 帰ってきたウルトラマン（昭和４６年1971）
雑誌記事 岸田森が脚本を執筆（昭和４６年1971）
円谷プロ作品
怪奇大作戦 全２６話 （昭和４３年1968）
帰ってきたウルトラマン １話〜３７話（昭和４６年1971）
帰ってきたウルトラマン（映画） （昭和４６年1971）
帰ってきたウルトラマン 竜巻怪獣の恐怖 （昭和４６年1971）
帰ってきたウルトラマン 次郎くん怪獣にのる （昭和４７年1972）
ウルトラマンＡ 全５２話 （昭和４７年1972）
ファイヤーマン 全３０話 （昭和４８年1973）
ファイヤーマン 第１２話「地球はロボットの墓場」（脚本） （昭和４８年1973）
「怪獣供養祭」司会 （昭和４８年1973）
恐竜戦隊コセイドン 第２９話「コセイドン緊急出動 果しなき戦い」（昭和５４年1979）
土曜ワイド劇場「白い手美しい手 呪いの手」（昭和５４年1979）
土曜ワイド劇場 「怨霊！あざ笑う人形 危険な未亡人」（昭和５５年1980）
土曜ワイド劇場「怪奇！金色の眼の少女」 （昭和５５年1980）
火曜サスペンス劇場「乱れからくり ねじ屋敷連続殺人事件」 （昭和５７年1982）
火曜サスペンス劇場 「可愛い悪魔」（昭和５７年1982）
ウルトラマンＡ「大蟻超獣対ウルトラ兄弟」（平成元年1989）
「リメンバー！！怪奇大作戦 岸田森・昼下がりのインタビュー！！」（昭和５４年1979）
空想特撮の名バイプレイヤー 岸田森インタビュー（昭和５４年1979）
山元清多
海賊（二幕） （昭和４４年1969）
ウルトラマンＡ（エース）第４７話「山椒魚の呪い！」 （昭和４８年1973） （「昭和４７年声の仕事」ページに収録）
「ドキュメンタリードラマ 太平洋の生還者」 （昭和５１年1976）
夜のミステリー（江戸川乱歩短編ドラマ）（昭和５１年1976）
夜のミステリー（深夜版）第１１話「連動」（昭和５２年1977）
ドラマ「下駄の上の卵」 （昭和５６年1981）
特別番組「普陀洛の岸辺」 （昭和５６年1981）
